Während das Akanthusblatt in Rötel dem Stil des französischen Ornamentzeichners Nicolas François Daniel Lhuillier zugeordnet werden kann (siehe IX 5159-36-31-1 ), handelt es sich bei der Figurenstudie in Feder (Abb. 1) um eine Zeichnung von Giovanni Battista Piranesi. Sowohl der Zeichenstil als auch die Höhe der Figur (210 mm)[1] IX 5159-36-2-4 ) verstärkt durch parallel nebeneinandergesetzte Striche aufbaute und im Gegensatz zu früheren Zeiten auch deutlich größere Figuren darstellte. Dazu passt ebenso die breite Linie der Rohrfeder, mit der in zügigem und dunklem Strich der Sitzende schnell umrissen und schattiert wurde.[2] [3] [4]
Abb. 1: Giovanni Battista Piranesi, Sitzende Figur in Rückansicht (Detail), um 1770–1778, Rohrfeder in Braunschwarz (Eisengallustinte), 295 x 385 mm (Gesamtblatt), Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Inv. IX 5159-36-31-1vCC0 1.0 Abb. 2: Giovanni Battista Piranesi, Zwei Arbeiter an Tischen, frühe 1770er Jahre, Feder in braunschwarzer Tinte, 211 x 347 mm, Washington, National Gallery of Art, Inv. 2014.2.1.aPublic Domain Mark 1.0
Die Zeichnung auf der Rückseite kann zudem einer seit der Mitte der 1760er-Jahre entstehenden Gruppe von Figurenstudien zugeordnet werden, in denen man, wie Andrew Robison zu Recht vermutet, die Wiedergabe von Werkstattmitarbeitern sehen könnte.[5] Inv. KdZ 5805 ) oder in einer Zeichnung der ehemaligen Sammlung von Hirsch in Basel . Ein weiteres Blatt im Kupferstichkabinett Berlin (Inv. KdZ 5806 ) zeigt darüber hinaus eine ebenso merkwürdige Korrektur. Hier hat Piranesi bei der rechten Figur die Positionierung des rechten Beines abgeändert, weil es sonst anscheinend nicht mehr auf das Blatt gepasst hätte. Es steht wie ein überflüssiger Stumpf als drittes „Bein“ vom Gesäß ab.
Piranesi war kein ausgewiesener Zeichner von detailliert ausgearbeiteten Figuren oder deren korrekter Proportionierung. Dennoch haben sich zahllose Figurenstudien erhalten, die die größte Gruppe in seinem heute bekannten zeichnerischen Œuvre bilden. Zumeist sind es flüchtige Skizzen, die sein Interesse an vielfältigen Körperposen erkennen lassen und die als kreative Grundlage für Staffagen in seinen Radierungen dienten, jedoch nur in seltenen Fällen direkt übernommen wurden.[6] IX 5159-36-2-4 ; IX 5159-36-2-5 ). Herausragend ist die komplexe Figurenkomposition von IX 5159-36-15-1 . Trotz aller erkennbaren Schwierigkeiten ist den Figurenzeichnungen Piranesis dennoch eine eigene Anmutung zu eigen. Bislang steht eine grundlegende Untersuchung dieser Zeichnungen noch aus.
Der an diesem Beispiel sichtbare sparsame und pragmatische Umgang mit Papier ist charakteristisch für Piranesi: Nachdem dieses Blatt im Zeichen- und Pausverfahren des Akanthusornaments seine Funktion als mögliche Vorlage für die Reinzeichnung in der Morgan Library (Inv. 1966.11:26) verloren hatte, wurde es von Piranesi erneut als Skizzenblatt für eigene Studien verwendet. Vorzeichnungen oder Entwürfe dienten ihm primär und überwiegend als Mittel zum Zweck, nur selten fertigte er Zeichnungen für Sammler an. Lediglich sauber ausgeführte Ornamentzeichnungen, wie er sie von Nicolas François Daniel Lhuillier bezog, konnten für mehrere Projekte als Vorlage genutzt werden und blieben daher, wie die Karlsruher Klebealben erstmals in großem Umfang zeigen, als Teil der Motivsammlung in der Werkstatt erhalten.
Im Ashmolean Museum in Oxford (Inv. 1948.112) und in der École des Beaux-Arts in Paris (Inv. EBA 270 ) befinden sich interessanterweise zwei weitere Blätter, deren Rötelzeichnungen im Anschluss mit Figurenstudien Piranesis in Feder überlagert wurden.
Georg Kabierske
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