Die Karlsruher Alben gehören typologisch zu einer verzweigten Familie ähnlich gestalteter, zeitgenössischer Klebebände mit dokumentierend ausgerichteten Zeichnungen nach antiken, architektonischen und bauplastischen Motiven in Rom. Solche Alben wurden von Architekten bzw. Architekturunternehmen als Inspirationsquelle für eigene Projekte zusammengetragen. Darin unterstützt und beliefert wurden sie durch eine fluktuierende Gruppe in Rom tätiger Künstler, die Zeichnungen und von diesen wiederum Abklatsche oder anderweitige Kopien anfertigten. Diese wurden dann in Alben eingeklebt, in denen sie heute noch erhalten sind. Wie die kunsthistorische Forschung zu den Karlsruher Klebebände nun erwiesen hat, trug auch der Karlsruher Architekt Friedrich Weinbrenner während seines Rombesuchs ein zeichnerisches Archiv zusammen, dessen unmittelbarer Bezug zu Piranesis Werkstatt diese Gruppe aus vergleichbaren Sammlungen heraushebt und mit Piranesis wenigen eigenhändigen, künstlerisch freien Zeichnungen einzigartig macht. Die Karlsruher Klebealben sind aber trotz ihres besonderen Status ein Teil der damals europaweiten Bewegung, mit der das antike Rom zeichnerisch erfasst und exportiert wurde.
Die Klebealben jener Zeit, die teils schon in Rom entstanden oder nach Reiserückkehr angelegt wurden, teilen untereinander einige wiederkehrende Merkmale, die auch für Klebealben im Allgemeinen kennzeichnend sind: Sie haben eine über das handliche Skizzenbuchformat hinausreichende Größe, einen festen Einband und sind innen meistens mit einem kräftigen Blankopapier und Ausgleichslagen ausgestattet. In engem Bezug zu den Karlsruher Alben stehen einige andere Alben, darunter die beiden in einem separaten Essay vorgestellten Alben der beiden britischen Architekten John und Robert Adam am Sir John Soane’s Museum in London.[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8]
Abb. 16: Doppelseite aus dem Cassiano dal Pozzo Album Architectura civile: Disegni di varie antichita Nettuno , Collection of Cassiano Dal Pozzo (1588-1657), Bd. A12, Foliomaß: 55,7 x 42,8 x 5,4 cm, Royal Collection Trust, RCIN 970354Abb. 17: John Talman, Die Mitra des Erzbischofs Boncmpagno, Neapel, Albumseite (Detail), 1710–1712, Tinte auf Papier, Zeichnung 278 x 214 mm
Abb. 19: Doppelseite aus dem Album von Jean-Baptiste Plantar, Décoration et ornement architecturale , 1846–1850?, Folios 19v und 20, Blatt: 22,5 x 30 cm, Paris, Bibliothèque de l'Institut National d'Histoire de l'Art, collections Jacques Doucet, Inv. NUM MS 677 CC0 1.0 Abb. 19: Folio mit mehreren aufgeklebten Zeichnungen aus dem Nachlass von Dominique Ingres, Montauban, Museé Ingres Bourdelle, Inv. MIC.9.62
Klebealben sind in der Regel als Ensemble, also als ein aus zusammengehörenden Teilen bestehendes und daher erhaltenswertes Ganzes zu verstehen. Die Denkmalpflege entwickelte für mehrteilige Monumente das Konzept des Ensembleschutzes. In dem 1965 von ICOMOS (International Council on Museums and Sites) verabschiedeten Grundlagenpapier, der sogenannten Charta von Venedig, wird die Erhaltung von Denkmälern in einem angemessenen räumlichen Kontext gefordert.[9] [10]
Die großformatigen Klebebände bilden den Rahmen und damit den ästhetischen Minimalkontext für unser Verständnis der einzelnen Zeichnungen. Würde man eine einzelne Zeichnung aus den Alben herauslösen, käme das gewissermaßen einer Fragmentierung gleich, auch wenn die Zeichnungen einzeln montiert und gerahmt (siehe Abb. 5b), zweifellos leichter zugänglich und ästhetisch hervorgehoben wären. Allerdings würden Schadensspuren in dieser Isolation ebenfalls deutlicher hervortreten, ein begleitender Hinweis könnte die Erfahrung des Albumkontexts zwar erklärlich, aber nicht ästhetisch anschaulich machen. Das bedeutet nicht, dass die Entnahme einzelner Zeichnungen für Forschungsanliegen und Ausstellungszwecke nicht gerechtfertigt wäre, sofern dies technisch risikofrei möglich ist (siehe hierzu das Essay „Temporäre Ablösung und Remontierung ausgewählter Piranesi-Zeichnungen “). In der Denkmalpflege ist in vergleichbarem Zusammenhang vermerkt worden, dass Bauten, die nach Kriegsende als Mahnmale minimalistisch konserviert worden waren, mit schwindender Erinnerung an die Schadensursache heute in einem inzwischen ringsum modernisierten Umfeld dekontextualisiert stehen und dort ungeachtet ihres historischen Werts verstärkt erklärungsbedürftig sind.[11] [12]
Dem Ensemblegedanken folgend werden in jüngerer Zeit unterschiedlichste, aber jeweils dem Codex- beziehungsweise Buchformat verpflichtete Sammlungen von Zeichnungen oder Druckgraphiken in der Bemühung um ihren historischen Kontext konserviert, restauriert und gegebenenfalls auch virtuell rekonstruiert. Dieser konservatorisch erhaltende Ansatz betrifft sowohl Klebebände mit Zeichnungen oder Graphiken als auch bildreiche Druckwerke und Skizzenbücher, die in einem Buchformat überliefert sind oder einem solchen ehemals angehörten. Einige Beispiele seien hier genannt. Im Fall der sogenannten Croÿ Alben (1560–1612) in der Österreichischen Nationalbibliothek erfolgte die umfangreiche Neumontierung der zwischen dem späten 16. und frühen 17. Jahrhundert entstandenen Deckfarbenmalereien auf Pergament unter Auflösung einer früher erfolgten Montierung in Polyestertaschen; nun wurde die Idee der ursprünglichen Papiermontierung rekultiviert und dabei konservatorisch angepasst.[13] [14] [15] [16] [17] [18] [19]
Nur in Einzelfällen, wenn der Verbleib von Zeichnungen in einem Album mit einem erheblichen Schadensrisiko verbunden ist, wird in den erhaltenen Kontext eingegriffen. Dabei wird entsprechend dem Grundsatz möglichst weitgehenden Originalerhalts vorgegangen. Diesbezügliche Beispiele gehören zwar nicht in den Kontext der Karlsruher Alben, illustrieren aber das Konzept der Erhaltung dieser historisch komplexen Kompositionen. So wurden im Louvre die abgebauten, brüchigen Folios des im 18. Jahrhundert angelegten Fêtes et Mascarade, Théatres & c. de Louis XIV. Tom I betitelten Klebebands durch mehrlagig konstruierte Folios aus Japanpapier ersetzt und damit die im 17. Jahrhundert geschaffenen Zeichnungen konservatorisch gesichert.[20] [21] [22]
In welcher materiellen Form sie auch immer überliefert sind, alle dem Buchformat verpflichteten zeichnerischen und druckgraphischen Sammlungen erfordern für ihre restauratorische Sicherung Entscheidungsprozesse, bei denen der Erhalt des Ganzen in der Abwägung des Erhalts seiner Teile jeweils fallweise ausdifferenziert wird.
Kommentare
Hier können Sie uns Anmerkungen und Kommentare zu unseren Objekten hinterlassen, die nach Sichtung durch unsere Mitarbeiter*innen allen Leser*innen angezeigt werden.